Gênes, les églises et le «sens commun»: S. Maria delle Vigne

Ces derniers mois, notre attention a été attirée sur l'ancienne abbaye de Saint- Stefano, où chaque mois (premier vendredi) et pour d'autres occasions, à l'occasion, nous célébrons St. Messe dans la forme extraordinaire du rite romain (la troisième église à Gênes, après Saint-Charles et Fegino et deuxième centrale) à l'époque avait remarqué la parfaite orientation de l'abside à l'est ("Est", "prévisions" précisément ...);

Curieux de voir si d'autres églises avaient la même particularité a été grande, et l'utilisation de Google Earth est facile ... si d'autres églises de présenter le «bon sens» (où «direction» désigne la direction de l'abside ...), certains «temps.

Ce dimanche, nous commençons avec S. Maria delle Vigne, Piazza delle Vigne (vieille ville).

Le nom de la basilique de Santa Maria delle Vigne est due à la vision de la Vierge Marie par un enfant (X - XI e siècle) qui était allé à jouer dans les vignobles de la région, puis à l'extérieur des murs. Vision a été créé à la fois une petite coupole qui peu à peu élargie pour devenir la plus grande basilique de la vieille ville de Gênes, en second lieu seulement à la cathédrale de Saint-Laurent. Il a été rénové plusieurs fois depuis le XIIIe siècle, avec la première injection des fermes de toit qui retient encore au cours des dix-septième siècle quand la nef.

Les éléments de l'architecture romane originale sont toujours présents, ainsi que dans le temps, même dans les murs et sous les planchers, bien que la seule partie laissée intacte par l'époque de sa construction semble être à la gauche du transept, le seul endroit entre Bell murs d'enceinte de l'église et le cloître. Le clocher est ouvert à la base et traversée par un large arc de cercle qui permet la route de transit par le haut est plus léger et élégant à meneaux pentafore paires.

Le cloître - construite, comme l'église de San Siro Struppa autour de 1025 -, réparties sur deux étages qui entourent une structure cour carrée. Il est accessible à partir du côté gauche de la route le long de la tour. Il a aussi subi des changements majeurs tout en conservant leur style archaïque caractérisé surtout par la forme trapue de colonnes et de chapiteaux.

La façade actuelle de la basilique - est restée inachevée depuis longtemps - qui remonte à 1842. De style néo-classique tardive, est l'œuvre d'Hippolyte Cremona. Les changements plus lourds et plus complexes à l'origine la basilique romane de Santa Maria delle Vigne ont eu lieu depuis la fin de '500, quand il a été décidé l'extension de l'abside de la zone située derrière le cimetière. Simultanément, les deux absides latérales ont été élargies avec la mise en œuvre des chapelles existantes d'accompagnement de l'autel principal. Les travaux d'extension ont été financés par la famille de Agapito Grillo et construit par Gasparo Cour. La chapelle du Crucifix a un revêtement de marbre, 1587, par Taddeo Carlone.

Seulement cinquante ans après ce travail, juste avant la moitié du '600, le cardinal Stefano Durazzo, une visite pastorale, il a observé une dégradation de l'ensemble des emplois nouveaux.

Un document de 1642 montre comment ces œuvres, en particulier concernant l'ouverture de trois fenêtres en plein cintre, la reconstruction des colonnes intérieures et dans les capitales, a été confiée au sculpteur et architecte Daniel Casella Giovanni Battista Bianco. Ce fut dans ces circonstances qui ont été entièrement restauré par les confréries et les familles nobles des chapelles et des autels latéraux, enrichi de peintures et de sculptures (The Times sera peint seulement après la dix-huitième siècle).

Les nombreuses ne la basilique de Santa Maria delle Vigne, un complètement différent du style d'origine romane, qui est resté en vigueur, en plus de la tour de la cloche, le seul plan d'une basilique et une colonne qui, selon la tradition, appartiendraient à des colonnes d'origine romaine et sur lequel il ya une peinture représentant la Vierge.

Le navire de remplacement dans le système central à huit colonnes du temple de style roman avec quatre colonnes jumelées de la plus grande hauteur, diminuant ainsi intercolumns neuf à cinq, a complètement brisé le sens romain de la spatialité. Ouvrir les fenêtres, puis conduit à une répartition différente des sources de lumière en prenant sur la structure d'une grande salle de classe où les zones latérales et centrales sont presque dépourvues de détachement

Imprimer cet article